Rocco soll eine Steuerschuld von knapp einer halbem Million Dollar zurückzahlen müssen.  Laut dieser Meldung hat Rocco Siffredi über mehrere verschiedene Scheinfirmen in sogenannnten Steuerparadiesen Geld am italienischen Staat vorbei geschafft.  Die Summe soll sich auf $442,500 belaufen.

Rocco war bis zum Jahre 2005 in Chieti, Italien gemeldet, verlägte seinen Wohnsitz dann nach Rom und gründete dort auch seine Firma, die er aber dann nach Budapest, Ungarn verlegte (seine Frau stammt von dort).

Aufgrund von Käufen und der Nutzung teurer Sportwagen und Motorräder in Italien sieht die italienische Steuer-”Polizei” dadurch den Geschäftsmittelpunkt Rocco Siffredis in Italien und nicht in Ungarn.

Evil Angel General Manager Christian Mann war aber erfolgreich und konnte Rocco Siffredi in Amerika, bei Dreharbeiten, am Mobiltelefon erreichen und folgendes Statement einholen: Rocco weiß über diese Ermittlungen bescheid, genauso wie sein Anwalt in Europa. Und es sei auch üblich das die italienische Finanzbehörde versucht bekannte Intaliener die im Ausland Firmen haben der Steuerhinterziehung zu bezichtigen. Er und sein Anwalt machen sich aber Keinerlei Kopfzerbrechen darüber, da Rocco Siffredi Wohn und Arbeitsfeld hauptsächlich in Ungarn hat und alle anderen Aussagen einfach nur unrichtig sind.

Laut italienischem Recht kann bei Verdacht auf ungeklärte Einkünfte eine Untersuchung eingeleitet werden. Anscheinend ist Rocco Siffredi auch nur einer von 130 Personen gegen diese aktuellen Ermittlungen aufgenommen werden.

Aktuell befindet sich Rocco Siffredi noch immer in USA.

Hier auch der Originalbericht in Englisch:

Best-of-Rocco bietet alles rund um Bilder, Videos, DVDs, News um Rocco und noch jede Menge zusätzlicher Rocco Bonus Power.

Italienische und internationale Stars und Sternchen des Pornohimmels werden von Rocco Siffredi auf extreme Art vernascht und zum harten Sex gezwungen. Wobei man wohl nicht gezwungen sagen kann sondern die Damen haben das ja gerne so, zumindest stöhnen sie dann auch vor Lust.

Amerikanische Fans nennen ihn übrigens „The Italian Stallion“. Seinen ersten Pornofilm drehte Rocco mit 21 Jahren und in einem Interviews sagte er es sei das Paradies – zu ficken und auch noch Geld dafür zu bekommen. Insgesamt drehte Siffredi über 1300 Pornos was schon eine ganze Menge ist.

Als Analliebhaber darf man die Videos dieses Mannes einfach nicht versäumen, weil er einfach unerreicht ist auf diesem Gebiet und das dann noch zusätzlich mit seinem italienischen Scharm gut verkaufen kann.

Ob alle Italiener solchen heissen Sex in den Adern haben bleibt wohl zu bezweifeln auch wenn jeder sagt dass diese Landsleute immer gute Leistungen im Bett abliefern.

Wer jetzt nach diesen Zeilen auf den Geschmack gekommen ist, sollte unbedingt hier auf BEST-OF-ROCCO vorbei schauen.

Rocco ist einfach der BESTE!

Hardcore-Filme, Sex-Zeitschriften, pornografische Fernsehprogramme, einschlägige Comics und Sex-Vorführungen werden teurer. Für den Staat ein lohnendes Geschäft, in Italien werden jährlich 300 Pornos gedreht und 400 000 Sexfilme verkauft, 35 000 Internetseiten enthalten pornografische Inhalte.

Gleichwohl versucht Berlusconi, die Sexindustrie einzudämmen. Schon vor drei Jahren setzte er darum die Pornosteuer durch, sie wurde aber nie eingeführt. Erst jetzt wird’s ernst, denn die Steuer ist Teil des italienischen Krisenpakets, das der Konjunktur neuen Schwung geben und z. B. einkommensschwache Familien entlasten soll.

Experten kritisieren, das Programm gehe nicht weit genug. Tito Boeri, Wirtschaftsprofessor aus Mailand: „Das ist nicht einmal eine Aspirin, noch nicht einmal eine halbe.“ Im Schnitt werde jeder Italiener nur um 25 Euro im Monat entlastet, was seine Kauflust nicht sehr anregen dürfte…

Einer der größten italienischen Pornostars aller Zeiten ist sicherlich Rocco Siffredi und hier würde mich mall interessieren was Rocco zu dieser Steuer sagt. Er selbst ist ja nichtmehr aktiv vor der Kamera tätig, sondern hat ein eigenes Label wo auch brav produziert wird. Zum Glück hat Rocco seine Videos schon produziert bevor überhaupt noch an diese Steuer gedacht wurde. Jeder der Rocco in seinen Filmen erleben klickt hier.

Rocco Siffredi in Anatomy of Hell … he refused to do one of the sex scenes

Film-maker Catherine Breillat leans very close and says: “Nothing could possibly be degrading to Rocco Siffredi. There are people who cannot be degraded.” A quarter of an hour later, over an espresso, Rocco Siffredi, Italian porn legend and Breillat’s current actor of choice, confirms exactly what she means. Without blinking he goes on the assault. “I do porno because that’s what makes me happy. I fuck all day. I get money. I love what I’m doing. There is something wrong with that?” There is no double entendre with this one. No repression, no shame. He has made sex his raison d’être and what Freud might have to say about it is but a faint whimper in his presence.

In 1999 Siffredi was cast in a memorable role in Romance, Breillat’s story of a young woman’s unsettling sexual odyssey. Using a porn actor was essential. Romance pioneered real sex on camera in non-porn cinema, paving the way for The Idiots and 9 Songs. Breillat needed someone who could perform. Now, five years later, Siffredi is making a reappearance in her work, this time claiming centre stage. Her new film, Anatomy of Hell, was written for Siffredi personally. “Because of Rocco’s human qualities and because I get on so well with him,” she explains, “it was very easy to put myself in the male perspective.”

Far more than a tireless member, Siffredi has earned his triple-Xs, living the macho dream in over a thousand adult movie titles. Classic Siffredi features have an imaginative dimension unusual in skin flicks: there are Italian rock bands (Rock’n'Roll Rocco), James Bond-style stunts, nuclear weapons and helicopters (Rocco Never Dies) - even Zorro masks (Never Say Never to Rocco). In comparison to the Ron Jeremys of this world, favoured for their organs over all else, Siffredi is also a looker. He’s lean, with a beautiful, dented sort of face that the camera loves as much as any other part of his body. Siffredi has graced the pages of Vanity Fair, and fans include graphic design maverick Peter Saville, and Madonna’s favourite photographer Jean-Baptiste Mondino.

Still, on paper, the interests of Breillat the French intellectual, and the star of such films as Rocco: Animal Trainer, appear poles apart. Her work explores gender roles and oppressive patriarchal social structures. His work reinforces them. In person, however, it’s easy to grasp Siffredi’s appeal for the director. Breillat’s films, such as A Ma Soeur, in which a 12-year-old girl is brutally raped then denies it all simply to defy her father, use extreme statements to make their point. In an artsy world of bourgeois nicety and sexual neurosis - albeit the same world that Breillat depends upon for an audience - the bluntly candid Siffredi is an extraordinary presence. As he rattles off asides in his heavy Italian accent, he makes you feel like there’s nowhere to hide. On male fear of unclean women, for example, he says: “Of course, if you are there for two hours behind a woman’s arse something will come out.” Perhaps all porn stars are like this. But then, it’s hard to imagine more than one Siffredi.

Like all good legends he knows how to self-mythologise. “I was born to be a porn star,” he proclaims. Siffredi grew up in Ortona a Mare, a small Italian seaport town in the province of Chieti. His course was set after discovering his first top-shelf mags discarded by truck drivers when he was 13. At 19, he got his first break in a Parisian swinger’s club when he met Gabriel Pontello, editor of Supersex magazine. “I tell him it’s my vocation, the dream of my life. He was with two girls and he told me, ‘Let me see what you know.’ I remember having sex in front of 200 people and in the morning I was in his studio working.” It may sound simple, but Siffredi says that being a male porn actor in the early 1980s was far from easy. Pornography was a closed shop and, as he recalls, monopolised almost entirely by the French. “You want to be a porn star today,” he says dismissively, “every big town has a porno film festival. You can introduce yourself, and in maybe 24 hours you are in the business.”

In the late 1980s Siffredi briefly ducked out of the industry to live in Margate with his girlfriend Louise Germaine, notorious for a page 3 moment and playing the blonde bombshell in Dennis Potter’s series Lipstick on Your Collar (as Louise Germaine). When the relationship fizzled he returned to his calling with new vigour. In the 1990s Siffredi began directing his own material, pushing against the limited production values of contemporary porn. The Buttman series, with notorious co-star and director John Stagliano, launched Siffredi in the US. Siffredi is one of the few male porn stars to claim billing above women.

These last few years have seen Siffredi make some of his most ambitious work. The Fashionistas, in 2002, for instance, is a near five-hour epic shot on proper celluloid film. It features hefty chunks of uninterrupted dialogue - discussions of American conservatism and tailoring the like of which you’d never expect. Still, Siffredi knows when to leave the party. He turned 40 this year and recently announced his retirement as an actor, though he will continue to direct.

Firstly, he says, he has always disapproved of older men starring with young girls, though he is keen to stress he is now better than ever sexually. “Second,” he says, “my Italian mentality comes back. I have two boys. I have a wife.” In 1991 Siffredi married Rosa Caracciolo, who initially also appeared in porn films, performing exclusively with her husband. “She accepts many things,” he continues, “but I’m thinking any woman in the world would wish to have her man only for her.”

Anatomy of Hell is not, as some people have surmised, the actor’s attempt to cross over into “proper acting”. Rather, the film fits his temperament, and he wanted to work with Breillat again. The two leads play nameless characters that are gender archetypes. Siffredi is “The Man”; “The Woman” is played by actress/model Amira Casar. They first meet in a club where the woman attempts suicide, before being rescued by the man. She then employs him to examine those female body parts that constitute the “anatomy of hell”. Through four bedroom encounters, with a lot of talk and very little sex, Siffredi’s hooded eyes convey all the anguish of the world. “Crying is not a hard problem,” he explains of his character’s emotional breakdown. “The problem with Catherine Breillat is she says things like, ‘OK, Rocco, I want you to cry without crying.’”

Even in the movie’s most brilliant and difficult moments - drinking water mixed with a used tampon, or inserting the handle of a rake between his co-star’s legs - he maintains a performance of considerable dignity. His character is also nominally gay, something that made the hetero fantasy figure uneasy. Before diving into poetic polemic, the film opens with exactly the sort of visual confrontation you’d expect from Breillat, a lush blow-job scene between two men. “Catherine is much more liberal than me sexually,” he smiles. “I’m supposed to receive blow job from a boy, and I said - ‘What?’ She says ‘Rocco Siffredi gives me censorship on sex now? Get a blowjob from a man or girl, I don’t see the difference.’ ” Siffredi clearly did. A body double was used for this scene.

Intriguingly, he says his approach to this work is no different from pornography. “As an actor I put my strong passion in anything I do. It can be porno, or it can be straight movies. The main difference generally, is emotions and physical. Unfortunately, we [in the porn industry] look more for the double penetrations or triple penetrations than how all this penetrations can start.”

The world has moved on since young Siffredi first took up his calling. At that time, he was warned by everyone that he would be ghettoised; while sex, and thus the actor’s whole career, is a subject his father has only been able to discuss with him recently. Yet even with a Catherine Breillat movie, acceptance is hard to come by. While Siffredi feels all his film work stems from the same drive, Breillat’s actresses have a very clear idea of the dividing line. As Siffredi tells it: “What I represent as porno star makes the girls scared. If it was an erotic movie with Hugh Grant they think it was artistic, though Hugh Grant would probably never get hard in front of the camera. They think with Rocco it will be really pornography.”

While shooting Anatomy of Hell relations between Siffredi and his co-star Casar were tumultuous. He recalls her first words to him as “stay away two metre from me with your dick”. It’s no surprise that Casar would be wary of how the association with a porn star might impact on her career, and a body double was used for intimate close-ups. Breillat points out that Casar has risked a lot to make the movie at all. “I couldn’t ask her to become a martyr because of the way society looks at sex,” she says sadly.

Rocco Siffredi may be beyond degradation. He has created an uncensored bubble world in his own image, where fantasy is made flesh. Outside of that the boundaries remain very real, though Siffredi is optimistic. He thinks the work of French extremists like Breillat will push filmed sex further into the mainstream and looks forward to a day when “some good actress like Julia Roberts, gives a great blow job to a great actor, like Harvey Keitel.” Time will tell.

· Anatomy of Hell is released on November 26.

Sein englischer Spitzname lautet nicht zu Unrecht ?The Italian Stallion? (Der italienische Hengst). Merkmale seiner Filme sind die bevorzugte Anale Stellung. Zudem kommt in den Filmen von Siffredi auch ein gewisser Hang zum Sadismus zum Tragen. Den ersten Pornofilm drehte Rocco Siffredi bereits im Alter von 21 Jahren. Befragt man den berühmten Produzenten, Schauspieler und Regisseur zu seinem Beruf, antwortet er, dass es seit seiner Jugend eine Art Wunschtraum für ihn war, einmal Poronodarsteller zu werden.
Ein Zitat, welches in einem Interview aufgeschnappt wurde, lautet: Ich dachte, ständig ficken und auch noch bezahlt werden dafür, dass ist das Paradies

Damit es keiner vergisst noch mal ein paar Details zu Rocco Siffredi, der ja schon relativ früh mit Pornos begonnen hat.

Er ist der Star der Pornoszene: Rocco Siffredi (41). Sein imposantes Juwel – ganze 23 cm – brachte ihm den Titel «Italian Stallion» - italienischer Hengst - ein.

Wie war dein erstes Mal?

Rocco Siffredi: Ich war 13 Jahre alt, sie 27, wohl eine Pädophile. Ich liebte es, von ihr benutzt zu werden, es war unglaublich. Mein Penis war damals fast so gross wie heute.

Reden wir über Frauen: Findest du den G-Punkt?

Rocco Siffredi: Es ist nicht leicht, aber nach zwanzig Jahren im Business weiss ich, wo suchen. Ich finde ihn fast immer.

Kannst du einen echten Orgasmus von einem gespielten unterscheiden?

Rocco Siffredi: Ich kann mit 100-prozentiger Sicherheit sagen, ob mir eine Frau den Orgasmus vorspielt oder ob er echt ist.

Welchen Typ Frau magst du?

Rocco Siffredi: Mich törnen feminine Frauen an, aber sie muss keinen grossen Po oder grosse Brüste haben. Mir müssen ihre Augen gefallen. Und Sommersprossen finde ich auch heiss.

Hattest du schon Erektionsprobleme während eines Drehs?

Rocco Siffredi: Manchmal. Dann habe ich einfach meinen Kopf auf den Hintern des Girls gelegt, und schon ging es wieder. So brauchte ich nie Viagra.

Wie unterscheidet sich Porno-Sex von privatem Sex?

Rocco Siffredi: Privat ist es viel bequemer. Ich muss nicht dauernd die Position wechseln und kann stundenlang in derselben Stellung Liebe machen.

Welches ist denn deine liebste Sexposition?

Rocco Siffredi: (Lüstern) 69 – als Einstimmung! Danach will ich oben sein. Der Mann soll sich im Bett wie ein Mann verhalten, die Frau soll Frau sein.

Das tönt sehr traditionell…

Rocco Siffredi: Ja, ich bin privat sehr konservativ.

Hätte man gar nicht so geglaubt das Rocco Siffredi da so konservativ ist, aber ja Rocco ist doch einfach Spitze.

Während der Großteil der deut schen Medienlandschaft am Montag im Siegestaumel schwelgte - mit Fatih Akins Gegen die Wand hatte schließlich erstmals seit 1986 ein deutscher Film den “Goldenen Bären” heimgetragen -, titelte die “Bild”-Zeitung anderes zum Berlinale-Gewinner: “Film-Diva in Wahrheit Porno-Star”. Im Blattinneren wurde die “wilde Vergangenheit” der Hauptdarstellerin aufgerollt: Die “rassige Sibel Kekilli” hatte in Pornos mitgespielt, eine entsprechende Bildstrecke belegte den “Skandal”. Seither führt das Boulevardblatt eine Kampagne, die mit türkischem Ehrgefühl spielt - ihre Eltern hätten Kekilli bereits verstoßen, wusste “Bild” schon am Dienstag zu berichten.

Mit nur einem Spielfilm wäre Kekilli überraschend schnell zur “Diva” geworden; und wäre sie tatsächlich ein Porno-”Star”, hätte die Überraschungs-Enthüllung kaum so lange auf sich warten lassen: Von diesen gewohnten Übertreibungen abgesehen, rückt diese “Affäre” wieder einmal ins Licht, wie schnell die ernsthafte Debatte über Filmkunst von Sensationsschlagzeilen und künstlich produzierten Eklats verdrängt wird: Dass Kikellis Vergangenheit nichts mit ihrer schauspielerischen Leistung in Gegen die Wand zu tun hat, ist recht offensichtlich.

Angesichts der hysterischen Artikel blickt man nachdenklich nach Frankreich, wo die längst fließenden Grenzen zwischen Pornografie und Kunst in den letzten Jahren mit Selbstverständlichkeit durchbrochen wurden: Etwa im Hardcore-Frauenrachefeldzug Baise moi! oder in den spröden Autorenfilmen von Catherine Breillat, die einen tatsächlichen Pornostar, Rocco Siffredi, klug einzusetzen weiß. Selbst in den notorisch prüden Vereinigten Staaten war Ähnliches vor fast 30 Jahren kein Thema: 1977, als der einstige Hauptdarsteller des Pornos The Party at Kitty and Stud’s den Oscar als bester Hauptdarsteller heimtrug. Sein Name: Sylvester Stallone alias Rocky.

Quelle: Presse

Einfach auch ein kleiner Beweis, dass man also Pornostar, wenn man Klasse hat auch so wie Rocco Siffredi die Chance auf echte Filme erhält. Natürlich wird da auch der Name Rocco Siffredi ausgenützt um vielleicht auch künstlich einen Skandal zu produzieren.

Zunächst entschuldigt er sich, dass er ein wenig betrunken sei vom Wein zwischendurch, schließlich sei dies schon seine vierte Ansprache in drei Stunden, aber dann stellt Gaststar Takeshi Kitano bei der Publikumspremiere des Filmfests Rotterdam schon eines klar: Was man hier zu sehen kriegt, sei “the real deal”, nicht die globalisierte Version von asiatischer Kampfkunst wie bei Kill Bill und The Last Samurai. Kitanos Meisterwerk Zatoichi geht zurück an die Wurzeln des Schwertkampfkinos: Der (vom Regisseur selbst gewohnt exzentrisch verkörperte) Titelheld ist eine Ikone der japanischen Populärkultur. Blind, aber blitzschnell mit dem Schwert: Der Kampf ist eine Frage von Sekunden, ganz nach alter Samuraifilm-Sitte. Ein Gegenpol zu den üppig choreografierten Klingen-Balletten, die das Kino mittlerweile bevorzugt, freilich als Musical aufgelöst: zugleich traditionalistisch und bilderstürmerisch, der perfekte Eröffnungsfilm für Rotterdam, wo man jedes Jahr Vergangenheit und Zukunft des Kinos auszusöhnen sucht.

Etwa Raul Ruiz: Dem Chilenen, nach Allendes Sturz geflohen, seither einer der schaffensfreudigsten und verspieltesten Regisseure, gilt ein “Tribute” - und er scheint genau der richtige Schutzheilige zu sein für ein Gegenwartskino, das sich oft selbst entfremdet wirkt: Die Exilerfahrung schlägt sich in seinem Werk in der vielgestaltigen Verschränkung von zerbröselnden Identitäten und barocken Erzählungen nieder, seine letzte Schaffensperiode, hauptsächlich literarische Vexierspiele (etwa Le temps retrouvé nach Proust), sieht überhaupt aus wie eine einzige lange Arbeit mit wechselndem Personal. Ein Paradox wie aus einem Ruiz-Film: Die Identität des Autors manifestiert sich erst im Zerfließen des Werks.

Klares, hermetisches, kristallines Autorenkino dagegen bei Romance-Regisseurin Catherine Breillat: Die Weltpremiere ihres Films Anatomie de l’enfer wurde eher mit Unverständnis quittiert, was ein wenig unverständlich ist. Wie gewohnt mischt die französische Provokateurin Pornografie und Philosophie, schildert in spröder Dramaturgie und Bildern von karger Eleganz einen brütenden Machtkampf der Geschlechter: Amira Casar spielt eine Frau, die einen schwulen Mann (Rocco Siffredi) für nächtliche Besuche zahlt. In gemessenem Gleichschritt folgen einander Irritation und Deklamation: Ein beunruhigendes Belauern, unterbrochen nur von thesenhaften Sätzen, extremen Körperkontakten und ein paar Schlucken, nicht bloß Whisky, sondern für den Schock auch einmal Regelblut. Breillats Kino ist profund und lächerlich zugleich, was ihr selbst offenbar klarer ist als ihren Kritikern, dafür spricht die Cleverness, mit der sie ihren Pornostar in Szene setzt: Am Ende zerbricht er weniger an seiner Männlichkeit als an deren (populärem) Zerrbild.

Zerrbilder, medial generiert: Der Schwerpunkt “Homefront USA” zeigt das amerikanische Kino, wie es sich - oft ratlos, manchmal naiv, meist faszinierend - am Misstrauen gegen die Politik abarbeitet, Misstrauen gegen die “offizielle” Berichterstattung kommt dazu. Neben Gus van Sants Columbine-Film Elephant sieht man einen bemerkenswerten Low-Budget-Versuch über dieses Schulmassaker, der ebenfalls vor allem dem Anliegen geschuldet scheint, Medienhysterie und vorschnellen Erklärungen eine kompliziertere Version von “Wirklichkeit” entgegenzuhalten: Ben Coccios Zero Day besteht fast nur aus Videobotschaften, die zwei angehende Highschool-Killer für ein posthumes Publikum aufgezeichnet haben. (Das Blutbad am Zero Day wird, wie im wirklichen Fernsehen, via Aufnahmen aus Überwachungskameras gezeigt.) Wo van Sant der Wahnsinnstat durch ästhetisches Transzendieren beizukommen sucht, watet Coccio durch authentische Szenarien: Antworten bleiben beide bewusst schuldig, das gibt ihren Filmen unbehagliche, manchmal schuldbewusste Dringlichkeit.

Wo die Jungen hörbar fragend nach Atem ringen, setzen Alte auf Direktheit: Bob Dylans eigenartiger Ensemblefilm Masked and Anonymous ist in vieler Hinsicht kryptisch, als Amerika-Kritik könnte er offener nicht sein. Noch roher geht es Neil Young an: Zu seinem Konzeptalbum Greendale hat er ein ultrakörniges Super-8-Home-Movie gedreht, gegen das sich selbst Zero Day wie eine Superproduktion ausnimmt. Ruckelige Handkamerabilder (Youngs Regie-Pseudonym: Bernard Shakey), grob geschnitzte Ästhetik: Eine Guerilla-Methode, die gemeinsam mit den treibenden, hypnotischen Rock-Schleifen von Crazy Horse bemerkenswerte Intensität erzeugt. Greendale ist mit seinen Sixties-Gegenkultur-Idealen oft altmodisch (meist auf ergreifende Weise), als cri du coeur aber schlicht ehrfurchtgebietend: Da der Soundtrack von Platte kommt, mithin Young allen Figuren seine eigene Stimme leiht, tritt das Persönliche an diesem Projekt noch physischer hervor - die Freiheit des Individuums, für die hier entschieden amateurhaft eingetreten wird, übersetzt sich so ganz zwingend ins Ästhetische. Nirgendwo ist der Verlauf der Homefront so nah wie bei Young: Er beginnt genau dort, wo die eigene Haut aufhört.

Quelle: Presse 2004

Auch wieder ein netter Artikel den ich im Zusammenhang mit unserem Analstar Rocco Siffredi gefunden habe.